天然色写真

カラーオイルプリント　（オイルプリント・トランスファー）

天然色写真（減色法）

三色画像撮り分け分解法　参考『天然色写真』共立出版『写真処方大事典』『カメラ』ARS

（１）三色画像膜重合法

A 三色透明画像貼り合わせ法
B 三色ゼラチンレリーフ画像重合法　（三色カーボン印画法、三色カーブロ印画法）
C 三色画像順次形成重合法　（三色ゴム印画法、コニカラー法）
D 支持体両面重合法　（旧テクニカラー、シネカラー）

（２）三色油性インク画像転写重合法

（三色オイル印画法、三色ブロムオイル印画法、三色ゴム印画法、三色コロタイプ）

（３）三色染料画像転染重合法

（ピナタイプ法、ヨスペ法、ウオッシュ・オフ・レリーフ法、テクニカラー法、ダイトランスファー法）

天然色オイルプリント

大正十五年に陸軍技術本部の鈴木陽は天然色写真展覧会について『日進月歩

の世の中ですから異なった理論も發見されるでせうし又種々の改良考案が發明され

ると思ひます、例えば天然色オイル法も理論上出來る筈ですが日本でやつておられ

る人を聞かないことを考えると未だ々天然色寫眞の開拓すべき餘地があると思はれ

ます。』と云っている。鈴木は青焼き写真（シアノタイプ）の研究などで知られる人物で

ある。大正１５年といえば、すでに市販の印画紙を使用するブロムオイルの時代なの

で、オイルの天然色化をこころみる人はいなかったと思われる。

始めにＯＨＰフィルムを使用し、インクジェット・プリンターにて４色分解ネガをつくり、

制作した。　

私はオイルプリントのゼラチン層を厚めにひいている。階調を出そうと考えているうち厚

くなっていったが、一つには私がオイルプリントに”濃厚”な画面を求めているという事が

ある。私が『野島康三』作品を観てオイルプリントを始めた理由は、絵画的であるとかで

はなく、その濃厚さである。しかしそれは初期の野島独自の特徴であり、当時のピクトリ

アリズムの特徴ではない。

ゼラチン層が厚いと当然含水量が多く、その分、乾燥が遅くなり、作業中の水分補給の

必要はない。　当時の”ブロム”オイルの転写法のテキストによると、転写は一色につき、

３回はくりかえさないと絵具は充分に転写されないとあるが、やってみると、一回でほぼ

転写された。ゼラチンの含水量が多いので、油性絵具が移りすいという事であろう。その

分プレス機の圧をかけないで済む。圧のかけすぎはゼラチン膜にダメージを与えるので

気をつけなければならない。